沈南星第一次見到梁鳳英是在黔東南的雨季。上海時尚策展人的高跟鞋陷進青石板路的泥濘里，苗寨屋檐垂落的雨簾后，那位繡娘正用纏著膠布的指尖穿針引線，銀蝶胸針在她掌心跳動著幽藍的光。
"梁老師，這位是負責非遺國潮展的沈策展。"駐村干部的介紹被織機聲打斷。沈南星注意到竹樓墻上掛著的苗繡百鳥圖，每片羽毛都綴著細如發(fā)絲的鎖鏈繡，與她在米蘭展館見過的馬賽克拼接藝術(shù)驚人相似。
"叫我阿鳳就行。"繡娘抬頭時，沈南星看見她左耳垂缺失的銀墜孔——那是十年前背著孩子趕集摔下山崖的印記。竹繃架上繃著的《蝴蝶媽媽》繡到第七個月，蠶絲線在靛藍土布上蜿蜒出苗族創(chuàng)世史詩，梁鳳英的銀剪在晨光中劃出弧線："城里人要的改良款在樟木箱里。"
當沈南星展開那件綴滿星辰紋的改良旗袍，指甲突然勾住隱秘的線頭。藏在盤扣里的苗文暗紋硌痛她的指尖，就像昨夜在民宿看到梁鳳英的賬本——每件繡品標注著"小滿收購價38元"。
"沈小姐覺得我們該把蝴蝶翅膀換成施華洛世奇水鉆？"梁鳳英將酸湯魚推過來，木窗外的梯田泛著月白，"97年香港客商要過機繡貼片，我阿奶攥著繡線三天沒說話。"
上海M50藝術(shù)區(qū)的深夜，沈南星對著電腦里的3D建模圖出神。梁鳳英寄來的新繡樣鋪滿工作臺，蝴蝶觸須用馬尾鬃毛纏繞金線，在紫外線燈下折射出虹彩。她忽然想起那個暴雨夜，梁鳳英用艾草熏著受潮的繡片，哼著古歌把女兒作業(yè)本上的涂鴉繡成石榴紋。
國潮展開幕前夜，展廳內(nèi)一片靜謐，燈光昏暗，只有幾盞微弱的應(yīng)急燈照亮著。梁鳳英像一個幽靈一樣，背著竹簍，悄悄地出現(xiàn)在展廳里。
她的步伐輕盈而堅定，仿佛對這里的環(huán)境非常熟悉。竹簍里裝著一些神秘的物品，隨著她的走動，發(fā)出輕微的聲響。
當梁鳳英走到展廳中央時，她停了下來，目光落在了那面巨大的數(shù)控玻璃墻上。這面玻璃墻是整個展廳的焦點，透明而光滑，反射著微弱的光線。
梁鳳英慢慢地解開竹簍的繩子，從里面取出了一雙浸透了藍靛的手。藍靛的顏色在黑暗中顯得格外深沉，仿佛蘊含著無盡的秘密。
她小心翼翼地將雙手按在數(shù)控玻璃墻上，手指微微顫抖著。隨著她的動作，藍靛的顏色開始在玻璃墻上蔓延開來，形成了一幅獨特而美麗的圖案。遠古的蝴蝶圖騰與現(xiàn)代光影瞬間重疊。那件爭議最大的裝置作品《羽化》終于揭開面紗——兩百片苗繡殘片懸浮在亞克力晶柱中，每片繡著不同村寨的蝴蝶變體紋。
"這是岜沙苗人的戰(zhàn)斗蝶紋，槍尖翅膀要用破線繡分十六絲。"梁鳳英的銀項圈擦過沈南星的耳畔，上海姑娘第一次發(fā)現(xiàn)，那些曾被自己嫌棄"土氣"的傳統(tǒng)紋樣，在激光映射下竟呈現(xiàn)出賽博朋克式的絢爛。
當法國高定買手為《羽化》開出天價時，梁鳳英正蹲在展館角落修補被踩脫線的繡鞋。沈南星看見她將礦泉水瓶剪成透明護甲，忽然想起初遇時那枚藏在傳統(tǒng)紋樣里的苗文——經(jīng)懂古語的老館長破譯，竟是"所有翅膀終將相遇"。
深夜的黃埔江風(fēng)吹散合同頁，沈南星把梁鳳英的回信鎖進展覽畫冊。蠟染信箋上暈開藍紫色蝴蝶："寨老同意用版權(quán)費修繕繡娘學(xué)堂，但《蝴蝶媽媽》第七次蛻變的鎖繡針法，還得手把手教姑娘們。"